“纸牌屋”中的新中国


<p>当美国在中国的屏幕视觉的历史被写入时,从陈查理到“纸牌屋”,可能是一个转折点出现了一部与中国几乎没有任何关系的电影</p><p>相反,它是一个关于中国中东代表处开始出现在20世纪20年代的美国电影画面上</p><p>当时,在“日本将军的苦茶”中,该国一般扮演着一个迷人,反思且根本危险的对手的角色(1933年) ),一个关于制造商的军阀随便命令执行他的俘虏,然后将其作为一个更加人性化的解决方案,而不是让他们死于监狱中的饥饿,这使得他的美丽客人更有理由</p><p>与当时的陈词滥调相一致,将军有一个好色的条纹 - 他在美国传教士中煽动“唱歌”的女孩 - 但他仍然是一个有深度的人;他甜蜜地背诵爱情诗和对女主人公的哲学思想对于一个不了解中国的观众来说,这个处于动荡状态的国家似乎本质上是一种威胁“没有试图理解为什么战争发生,也没有角色帝国主义在引发危机的过程中导致了满族王朝的垮台和随之而来的无政府状态,“撰写电影和历史的理查德·奥林(Richard Oehling)在一篇文章中观察到更糟糕的是,他注意到,许多关于这个主题的电影”暗示或暗示一个外星文明“在第二次世界大战的短暂插曲之后,当恶棍的角色被分配给日本人物时,亚洲的美国效果图漂移回中国,沿途没有太多复杂的东西”满洲里的候选人“(洗脑);禾发,“夏威夷五O”(将军变成超级罪犯);詹姆斯邦德的“Dr No”(德国传教士和一个中国女孩的“不受欢迎的孩子”,当他被埋在一大堆鸟粪之下时最终遇到了他的结局)和朱利叶斯·诺,很少有演员更真实的中国人而不是查理·陈扮演的角色是华纳·奥兰德,一位瑞典人禾发由美国,埃及和苏丹人组成,由冷战结束后的十年半组成,由于中国的经济推动了国家的发展</p><p>作为一个新兴的超级大国的角色,叙事发生了新的转变而不是被描绘成神秘或凶悍,“斯里亚那”(2005年)中的中国惊悚片中的汉字被斯蒂芬加甘执导,被认为是强大而复杂的对手一位寻求阿拉伯王子天然气钻探权的中国代表团来到讲流利的阿拉伯语,与马特达蒙的美国能源分析师形成鲜明对比,后者只知道一些欢乐作为一个情节元素,它是短暂的和秒ondary,但据我所知,这是史无前例的,它让位给新一代屏幕上的中国恶棍:“蝙蝠侠:黑暗骑士”和最新的邦德,“Skyfall”,我们的英雄在战斗中通过对上海和澳门壮观的未来主义背景的普遍攻击凭借Netflix系列“纸牌屋”(改编自同名的英国电视节目),屏幕上的中国又转了一圈,我看到第一季惶恐不安:当时我住在北京,正准备搬到华盛顿特区(国会议员真的潜伏在停车场里等着互相偷听吗</p><p>)一年之后,看着弗兰克安德伍德成为他的邻居之一,会更放松一下</p><p>事实证明,国会不会潜伏在停车场他们优步)当“纸牌屋”的情节转向中国时,主题是现代的和合理的:网络间谍,稀土,领土争端,以及狡猾,冥想, LIBERT在北京最高层发挥作用的共产党富豪由于电影史的低标准,对中国的描绘足够真实 - 这个节目在中国很受欢迎,有字幕,而且它做得很好抓住一个时刻,很难知道一个像北京的使者Xander Feng这样的人,是否代表他声称要代表的领导人退休,这是一个整体中国政府的形象,是该节目的创新之一 但是,既然我们已经掌握了中国屏幕小人的最新版本,也许现在是时候流行的美国作品探索现代中国故事的其他元素:愿望和社会流动的戏剧;围绕身份和爱国主义的斗争以及谁为国家说话;对教育,环境和就业的斗争如果这些情节对美国人来说听起来很熟悉,他们应该;从来没有中国和美国的中产阶级戏剧引擎有如此多的共同点目前,观看一部作品是令人耳目一新的是美国人,而不是中国人,他们被认为是迷人的,
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